钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

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  《江村即事》

          司空曙

   

   钓罢归来不系船，  江村月落正堪眠。

   纵然一夜风吹去，  只在芦花浅水边。

  
    垂钓归来，却懒得把缆绳系上，任渔船随风飘荡；而此时残月已经西沉，正好安然入睡。即使夜里起风，小船被风吹走，大不了也只是停搁在芦花滩畔，浅水岸边罢了。

   渔翁垂钓归来，让渔船顺势任意飘荡，索性连船也不想去系。船停靠在江村，天色已晚，月亮已经落下去了，人或许也有些疲倦了，正是睡觉休息的时候。


  这里江岸边长满芦苇，水面清浅，风平浪静，且不说夜里不一定起风，即使起风，没有系住的小船也至多被风吹送到那长满芦花的浅水边，船上睡觉的人是尽可以高枕无忧的。

   这首诗写江村眼前之事，但诗人并不铺写江村景色，而是通过江上钓鱼者的一个细动作及心理活动，反应江村生活的一个侧面，写出真切而恬美的意境。

     “钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。


    “江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。


    但是，不系船能安然入睡吗？这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面的问题。


    “纵然”、“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。


    这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。

    这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。

  “钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”（唐·司空曙《江村即事》）。

　　读这首诗，直让人赞叹古人那种生命的本真自然，那种与自然融为一体的原生状态；那种只求宁静安谧温馨恬淡无欲无求无所挂怀！

　　正是天高云淡芦花盛开鱼儿正肥的金秋，“钓者”至晚收竿，直到月儿要落了才归来；一不上岸，二不系舟，三不忙着把鱼送回家，或叫鱼贩子来买；月落天暗，江村寂静的时候，就在舟中坦然无忧地睡了。


    连船都不用拴系，一不怕船随风飘去，二不怕浪将船打走；因为钓者凭他的经验深知，现在风平浪静，船能稳稳地停在岸边。即使夜里风起浪生，浪推船走，最后还是飘荡在芦苇丛生的浅水边。

　　　“怕将姓名落人间，买断秋江芦荻湾。几度招寻寻不得，钓船虽小即深山”（明·陈继儒《题秋江渔艇》）。

　　看看！一只小小的钓船就是一座深山！此中深味，大概只有司空曙们能解吧？

    渔，原本只是一种生存手段，是一种生活常态，但它离我们的生活越来越远，远到成为一个遗存、一个传说甚至是一个符号，于是它变身为一个参照系，人们用它鉴照现实生活，在两者的差别中反思得失.


    所以，不同境遇的人笔下的渔翁表像就被赋预了非常不同的内涵，说到底，它是一种被人们理想化了的凝固瞬间，大凡垂钓诗，往往以垂钓为原点，其目的只在映衬我们来路与去处的错失和迷茫，而品读垂钓诗实际上是一种在心智上返回原点的过程，是一种删繁就简、刈除芜杂、洗刷积垢、回归本真的过程，一句话，就是通向简单！

简单是一种境界。

  用“自在”的意境再去找寻，许多耳熟能详的旧相识便似有了新意。

  陈壁：

披蓑荷笠钓鱼矶，钓得鱼儿大更肥。

钓雨钓晴还钓雪，冰心一片已忘己。

赵孟頫 ：

渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋。

盟鸥鹭，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩。

张志和：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

  而这其中自在到趣味盎然的，最属司空曙：

     钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

    这是一些令人的心绪变得澄澈起来的诗句，如果留心去查你还会发现作者们的名字后边都写了长长的与一个渔翁并无多少关系的履历，他们或朱或紫，不同的仅在于留了一份清醒，渔翁只是他们的一个梦，如悬在暗夜的一粒星，是一种遥远到几乎不现实的存在，不为照亮什么，只为找寻的眼睛提供一个着落。

    只有在这清澈明净的秋夜，我们才听得见大自然天籁般的歌唱，因为我们离开了白天尘俗的喧嚣，卸下了伪装的面具和盔甲，心灵变得透明和放松，对大自然的感应格外灵敏。


    听，好像是鱼儿在水里游动，漾起忽闪忽闪的精灵般的涟漪，又像是鱼儿从水里跃出，激起有节奏的轻轻的泼啦泼啦的嬉水声；芭蕉树叶窈窕的哗啦啦的舞动声，与蟋蟀此起彼伏的鸣叫，交织成一曲秋的乐章。

  不由想起了多年前读过的俄罗斯作家普里什文描写大自然的名篇。这位终生在大自然行走的诗人，常年地与森林、田野、小溪、鸟儿、花木亲密接触，倾听它们的呼吸和对话，因而才会留下那么多细腻生动、至情至性的讴歌大自然的篇章。


  “我的眼睛得到了愉悦，耳朵里‘早晚’之声不绝，杨树和白桦幼芽的树脂的混合香味扑鼻而来。此情此景我觉得再好也没有了，我再不必匆匆赶到哪儿去了。我在树根之间坐了下去，紧靠在树干上，举目望向那和煦的太阳，于是，我梦魂萦绕的时刻翩然而至，停了下来，原是大地上最后一名的我，最先进入了百花争艳的世界。”他从大自然的色彩、音律和气味中获得灵感，与之融为一体，进入无比美好的世界，那是何等幸福的事！

  “嘎，嘎，嘎！”远处几声鸭子的鸣叫打破了我的沉思。只见河面上一只小船被凉爽的夜风鼓荡着，晃晃悠悠地漂向岸边，让人情不自禁地记起了唐人的名句：“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”

    在夕阳西下之时的黄河岸边，看落霞与水鸟齐飞，河天共彩云一色。黄昏迫近，西方天际飞出一片分不清层次的火烧云，把天地间烘托得红光一片，显示出一种空前壮观的美。


  这时，就看到了大片大片洁白的芦花在秋风中翩翩起舞，交织成密密的一团团，像花絮，像飞雪……景色美极了。

  难怪会有那么多文人骚客喜欢它。

  唐朝“大历十才子”之一的司空曙说：“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”
唐代诗人崔道融更会休闲：“闲钓江鱼不钓名，无瓯斟酒暮山青。醉头倒白芦花里，却向无端犯客星。”

“以梅为妻，以鹤为子”的林逋所著《最爱芦花经雨后》一诗堪称是吟咏芦花的千古绝唱。诗曰“苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。”